葡京集团官方网站

云端的峭壁,中中原人民共和国美术馆馆长范迪安

五月 29th, 2019  |  新普京集团3522

图片 1

图片 2

对于古城,不管是哪国的,总有一种狂热的爱,可以拿着相机,一天到晚不停不歇地行走在古城的大街小巷,想让每一幅画面都深刻在记忆里。但在菲亚特的故乡,旅行的目的地是博物馆、美术馆和画廊,从埃及的木乃伊,到毕加索的画,从古代的油画,到现代的雕塑,都灵的博物馆里许多古今大师的艺术杰作,刷新了我对艺术、时尚以及创意的认知。

GAM都灵市立现当代美术馆馆长达尼洛•埃克尔、艺术家方力钧、中国美术馆馆长范迪安在展览现场

中国美术馆馆长范迪安 GAM都灵现当代美术馆《云端的悬崖》方力钧个展现场

图片 3

意大利都灵时间2012年6月21日12点,在GAM都灵现当代美术馆举办了《云端的悬崖》方力钧个展的新闻发布会,当地时间18:00(北京时间6月22日0:00)《云端的悬崖》方力钧个展开幕。此次展览由GAM都灵现当代美术馆馆长Danilo
Eccher策划,并与中国主要艺术机构进行合作,包括中国美术馆及民生现代美术馆以及PIN
Gallery。

意大利都灵时间2012年6月21日,当地时间18:00(北京时间6月22日0:00)《云端的悬崖》方力钧个展在GAM都灵现当代美术馆开幕,6月22日向公众开放。中国美术馆作为GAM都灵现当代美术馆主办方之外的另一主办方,此次展览的作品将在都灵展至2012年的9月30日之后,巡展至中国美术馆展览。中国美术馆范迪安馆长参加了GAM都灵现当代美术馆方力钧个展的开幕仪式,记者就此机会采访了范迪安馆长。

以前在国外旅行都是逛街拍人文,这次去意大利都灵,改变的一成不变得旅行方式,以五家顶尖的博物馆、美术馆和画廊作为主要旅行目标。每天徒步去参观,在途中拍街景,再逛博物馆,实在是一举两得。当然,这五家博物馆、画廊本身也是都灵得知名景点,于是开启了一次文化艺术之旅。

“意大利是我的幸运之地,在最初我还是一个非常穷困的艺术家时候,意大利的收藏家瓦伦蒂诺收藏了我的作品。阿玛尼赞助了我参展威尼斯双年展。自小时候学习绘画,就从意大利文艺复兴的那是们那里开始,诸如波提切利等等,所以能在大师们的故乡举办个展是我不敢想象的事情。”方力钧在新闻发布会上的讲话,应该是所有学习西方绘画莘莘学子和艺术家们的同感。艺术家方力钧、中国国美术馆馆长范迪安、GAM都灵现当代美术馆馆长Danilo
Eccher、都灵现当代美术馆基金会官员M.BRACCIALARGHE参加新闻发布会和开幕并致辞。

方力钧艺术的三个特性

图片 4

关于作品

记者:这次展览是方力钧近几年的新作,您对这些新作有哪些看法?另外,展览的主题似乎带给人一种危机感,形成这种危机感主题背后的思考是什么?

在都灵,我们参观的五家博物馆是:玛德玛宫、MAO东方艺术博物馆、GAM现当代艺术画廊、阿涅利家族私藏美术馆和都灵埃及博物馆。不管是博物馆,还是画廊、美术馆,每个都各有特色,让喜欢历史、艺术、绘画和摄影的游客看得不忍离去。

展览在GAM美术馆一楼展览区域和地下项目空间两处进行展示。此次展览的作品大部分尺幅巨大,创造了所有方力钧个展的纪录,营造出一个生存与死亡、快乐与悲哀、绚烂与腐朽的复杂的视觉“奇观”般的图像世界。来参观预展的不仅有都灵本地嘉宾,也有意大利其他城市的嘉宾,包括其他国家的艺术家、策展人、收藏家。展览给观众带来巨大的视觉冲击力,建构了一个虚拟“云端”的景象,引发人们的对人类生活的现实问题的思考。艺术家的宏大的场景依然是在建立个人对现实“痛感”的体验,转化为复杂而丰富的图像世界。图像中螺旋广袤的天空中布满了虫豸、飞鸟、硕鼠、蝴蝶及各种欢喜和悲哀的人脸,都在第一时间给观众以强烈的印象。这些优秀的画作以画风而非年代分类展示,虽然方力钧特有的习惯是不给作品取标题,而已年月日作为作品的标题(有时只是年、有时是年月或年月日)。比如2005—2007便是云端生出一股巨大的漩涡,吞没了沉睡在模糊海鸥身上的孩子们,这些海鸥正是从这些云朵中幻化而来。

范迪安:我想展览的主题确切来说,是根据方力钧进入二十一世纪这十多年来创作的总的趋向来设定的,当然也要从中国当代艺术家的创作中能够找到回应。可以说全球视觉文化,特别是艺术面临着一些基本的、具有共性的课题。那就是怎么来看整个艺术和整个时代的关联。

图片 5

在一个看似单色的宏大悲剧场景中,死去的或者历史事件中人物的身上却有无数的容易被忽视的苍蝇样的昆虫。面对自己的作品方力钧认为:“我们被伤害的往往是从那些容易被忽视的小事情开始的。《2006.7.1》表达的是一个宿命的话题,代表生命的这个婴儿来到这个世界上仿佛就是为了被污染而来,这是一种我感觉到的人类现实状态。”

在国内都知道方力钧艺术的总体历程。他一方面,就像我今天向意大利的媒体介绍时讲的,方力钧的艺术是在整个中国改革开放以来,整个社会发生剧烈变革这个时代里边发展起来的艺术家。他在画坛崭露头角的八十年代后期,九十年代前期都是以非常鲜明的个人的符号成为大家认识的标识。在那个基础上,我觉得方力钧身上非常难能可贵的一个品质。他的视野或者他的艺术关注点,从个体更多的面向了社会,从自我更多的联系起世界。所以在进入二十一世纪之后,我觉得他的作品一方面在造型上保持了他一向的在典型形象运用上的延续性,但另一方面,我觉得他的整个艺术的基调发生了比较本质的变化。可以从三个方面体现出他艺术的特性:

1、玛德玛宫

在2007.4.6这幅作品里,小孩又成了主角,这幅作品被选为此次展览的主要作品。一个新生儿跌进水中,在他嚎哭的脸周围充斥着各色蜻蜓这种惹人厌烦的小东西,这也许代表了未来存在的各种困难。“在画这幅画的时候是很随性的就顺利完成了,和之前非常有计划的完成作品很不一样。”方力钧对作品既有很强把控能力,同时也有很强的“感应”力。

第一,他越来越多的在画面上营造了一种宏观性的,甚至具有奇观性、奇观感的大景象。虽然他也是比较早在画幅上往大画发展的艺术家,尤其他九十年代就做很多大幅的版画。但是,从整个画面所反映的,所承载的能量来看,我觉得进入二十一世纪之后,他的作品发生了很大的变化。这种画面上所构筑的视觉世界,既包括了他对现实感受的这部分内容,也包括了他的思考性、想象性。所以我们看他的作品的时候,觉得首先看到他画面的空间发生了变化。这个空间有海洋,有云端,有无尽的像超现实世界一样非常圆浑的、展开的、延展的、弥漫的一种景象。我有时候觉得他原来是更多关心的是自我,关心的是个体的存在,现在他的整个艺术的出发点似乎更多的放到了人的境遇。放到了人类在当代的,在全球化这样一个时代的一种命运中。在这个意义上你也可以说他在作品中揭示了人的时代的命运,也可以说他怀有一种危机意识。我不见得说他的作品直接表达了危机,但是他的整个艺术的意识发生了变化。他更多的“感应”到这个世界发生的变化和人类面临的处境。所以,这使他的作品具有更大的容量,这个容量既是视觉的容量、空间的容量,也包括他的思考、感受甚至思想层面的容量。

玛德玛宫(Palazzo
Madama),都灵的地标之一,这座中世纪城堡最早是座修道院,后来成为萨沃伊王室的宫殿,查理五世的私生女Madama
Margherita嫁给萨沃伊王室的私生子,丈夫死后她一直居住在此,萨沃伊王室的许多收藏品都被她继承,所以,人们喜欢叫玛德玛宫为“夫人宫”。玛德玛宫一度还是意大利共和国的参议院所在地,甚至教皇十四世将这里作为教会办公场所。

在一副17米长的大画上——这幅画也被命以2005—2007的标题——这股漩涡是有无数飞鸟和昆虫组成的,它们都冲向地平线一个莫名的点。在一楼展厅,天空和人类主题占多数,位于展区中心的展厅引出主题,然后在地下项目空间进行分析,这主题便是生命和死亡的交缠。

第二,他在作品大容量的基础上,不是空洞的来进行抒情,抒发自己欢乐的情感。而是,在画面上营造了一种层叠的空间,用于表达事件的丰富性和复杂性;用于表达这个世界上物质存在的丰富性和复杂性。这个物质存在包括了城市、自然、包括了人这种生命体,也包括了昆虫、走兽、飞禽等等,甚至有云团、云系这些生命体。所以在某种意义上他把第一自然和第二自然,人类社会的自然,把世界上物的存在用他多重的一种结构和穿插性的叙述表现出来。从这次展览中,可以看到的这几幅大画,有的在国内展出过,有的在国内不曾展出过。我们可以看到他的思考是更多的呈现出一种多层次、多维的展开,而不是说只关注某种事物的具体刻画或者是某一种造型的强化。我觉得他在画面上有一种新的超现实景象,所以我说他画出了一种世界的“奇观”,这个世界的奇观的组成是多种因素碰撞、交织、杂糅、混合所构成的总体印象。在大景观、大容量的基础上,有了一个非常交织性的思维和感受。我们怎么来评价一个艺术家艺术上的进展或者他的扩展?我觉得方力钧的这批作品是很典型的,有说服力的,表明了他的思考性空间的扩展。

图片 6

[1][2][3][4]下一页

[1][2][3][4]下一页

玛德玛宫的魅力不仅只是一个著名的古城堡,一座优美的巴洛克风格古建筑,还是它收藏的珍稀艺术品。玛德玛宫的藏品共计超过60,000件绘画、雕刻和装饰艺术作品,时间跨度从拜占庭时期一直到十九世纪。

图片 7

最喜欢的这幅1476年的油画“一位男子的肖像”,是文艺复兴时期,意大利著名的画家安托内罗·达·梅西那的作品,现在是镇馆之宝,油画的层次与纹理至今清晰可见,具有强烈的立体感,
玛德玛宫 门前的宣传的海报上就是这幅画。

图片 8

玛德玛宫珍藏的艺术品数不胜数,大部分房屋四壁,全是油画,有的有好几米高。从玻璃制品、皇家瓷器,到各种艺术雕塑,可以用满满当当来形容玛德玛宫。

图片 9

玛德玛宫的大厅与房间也是奢华至极,无论是地板还是天花板,一丝一毫都体现了气派和艺术,不愧为当年皇家的宫殿,博物馆不再需要另外的修建装饰,皇宫本身就是展馆。

图片 10

最爱玛德玛宫的另一个原因,就是它本身就是都灵中心区的地标,玛德玛宫后方的四个护卫塔楼也是俯瞰都灵风光的最佳之所,站在塔楼之上,周围的古建筑群一览无遗,每一个窗口就象是一幅都灵的城市风光画。

图片 11

玛德玛宫不仅是现在都灵的地标,过去也是都灵的地标,玛德玛宫的历史就是都灵的历史。当年都灵最中心就是这里,博物馆里至今还有当年罗马帝国的浴场,玛德玛宫当年的一些地道和各种门,从玛德玛宫走出去,四周都是当年最繁华的地方,行走在玛德玛宫,你会忘记这是一个博物馆,而是参观一座皇宫。

图片 12

2、MAO东方艺术博物馆

MAO东方艺术博物馆(Museo di Arte
Orientale),还有人翻译成毛博物馆,第一次听说的时候,还以为是意大利的毛主席博物馆,其实这里是意大利人收藏的东方艺术品,将亚洲的艺术呈现给各国游客。据说中国在都灵的很多展览与活动,都会在这里举办,我们很好奇也去参观了,看看外国人收藏的中国和东方世界的艺术品。

图片 13

MAO东方艺术博物馆对于馆藏艺术品,并非完全以国家分区,而是从五个不同文化领域去划分的,他们的馆藏艺术品包含五条不同的路线:南亚、中国、日本、喜马拉雅地区、亚洲伊斯兰国家,中国专门有一个馆,里面是按照中国各个朝代顺序来划分的,包含从公元前3000年到公元900年的中国古代艺术,新石器时代的陶器,仪式青铜器,陶器,陶器和陶土。还展出了来自汉唐时期的200多件丧葬艺术品。

标签:, , , , , , , ,

Your Comments

近期评论

    功能


    网站地图xml地图