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葡京集团官方网站姚舜熙作品展11月11日在厦门美术馆开幕,姚舜熙作品展在厦门美术馆隆重开幕

六月 1st, 2019  |  新普京集团3522

一、 从学生到教授

姚舜熙,1961年出生于福建福州。1985年、1995年、2007年于中央美术学院攻读文学学士、硕士、博士学位。现为中央美术学院博士、教授、硕士研究生导师,花鸟系主任,中央文史研究馆书画院研究员,中国美术家协会会员,文化部中国画学会创会理事。曾获中国文联授予的“当代画坛百位杰出画家”证书及奖章,澳大利亚“悉尼国际水墨画展”新作金奖等国内、国际奖项数十项。作品《苏醒》曾作为国礼赠送外国元首;为“金砖国家领导人第九次会晤”而创作的《骄阳-2017》悬挂于厦门国际会议中心国宴厅。姚舜熙以其中西兼容的艺术视野开拓了中国花鸟画艺术创作的新领域,并先后出版《现代花鸟画的“五构一论说”》、《现代花鸟画的“三讲一性说”》、《中国花鸟画象征论》、《中国当代名家画集——姚舜熙卷》、《中国当代名家画集——姚舜熙卷》(天津人民美术出版社)、《中国花鸟画学概论》、《花鸟画写生与创作教程》、《百杰画家・姚舜熙》、《中国美术家档案・姚舜熙》、《中国美术家・姚舜熙》等数十种学术著作。作品为人民大会堂、中华人民共和国外交部、中国美术馆、中国美术家协会、中央美术学院、北京大学、德国尤森博物馆等学术机构及收藏家珍藏。

2017年11月11日上午十时,“左海扬帆”姚舜熙作品展在厦门美术馆隆重开幕。此次展览由中央美术学院、中国美术家协会、中国画协会、厦门美术馆联合主办。共展出中央美术学院姚舜熙教授27组72件作品。画展全面地展示了姚舜熙从求学到留校任教以来的心路历程。

我第一次认识姚舜熙的时候,他还是一个学生,操一口福建口音,质朴、俭约、彬彬有礼。那时候,是上个世纪八十年代,来西双版纳写生的画家还很少,他背一个画夹,从北京来到了有热带雨林植被的西双版纳,他找到了我,一聊,才知道他是中央美术学院的本科生,为毕业创作千里迢迢来到了中国科学院西双版纳热带植物园,就这样,言语投机,志趣合一,我们成了二十年如一日的朋友。


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之后,他反复来到这里,如一只候鸟,每年从遥远的北方飞到丰富神奇的西双版纳,当时高速公路尚未修通,从昆明到西双版纳,现在的八小时路程上个世纪要乘四天的汽车。

左海扬帆——姚舜熙作品展

开幕现场嘉宾合影

慢慢地,当时的学生娃毕业留校,然后如一棵树,在阳光的照耀下,在雨水的培育中,经过光合作用,开始开花结果,完成了从种子到种子的艰难过程,成了一个蜚声中外的学者,一名教授。

开幕时间:2017年11月11日上午10点

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一切的一切,在不知情人的眼里,从学生到教授,好像是顺理成章的事情,媳妇熬成婆,太多太多的故事让我们对此不以为然,毕竟,在这个假货横行的社会,也让我们对教授的含金量有所怀疑。

展览时间:2017年11月11日-21日

福州大学工艺美术学院教授、主持人 郑景贤

绘画为什么让我们感动,是从事绘画这个行当时难以鱼目混球的,一件作品是具有艺术价值的劳动产品,或是一件以赚钱为主的商品画,稍有文化知识的人一眼就能明白。所以,能在中央美术学院执鞭的教授,没有学富五车是混不下去的。

展览地址:厦门美术馆

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据从事美术教学的朋友说,学绘画的学生,一千个学生,只有一个最后成了中国美术家协会会员,之所以这么难,是因为艺术是一门感情与技巧结合的学问,而且需要持之以恒,需要百折不挠,需要失败三千次才能登堂入室。

主办单位:中央美术学院;中国美术家协会;中国画学会;厦门美术馆

中央美术学院党委副书记  王少军

所以我为我的朋友姚舜熙感动。


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二、中国画写生,有人高兴有人忧

姚舜熙的大花鸟境界

中国国家画院研究员  石齐

中国画写生是古人历来倡导的,翻开中国绘画史,关于写生的理论可以车载船装,毕竟,写生对于中国画来说犹如浩瀚长江之源头。

中国画悠久的历史和深厚的传统为当代中国画创作提供了充分的支持,也向当代中国画家提出了严峻的挑战,如何做好文脉传承又体现时代新变,是摆在中国画家特别是新一代画家面前的艰巨课题。姚舜熙作品的结集出版,展示了他多年来在花鸟画研究和创作上的主要成果,特别是

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写生虽然重要,毕竟现在艺术学院缺乏有真才实学的老师,一面是学校教职人员名额超编,一面是学校的教学质量偏低。很多艺术性学院的老师带学生来到西双版纳,老师便成了放羊的羊馆,让学生自己三五成群的去跑,自己却在宾馆里开着空调看电视连续剧,晚上把跑软了腿的学生叫拢一堆,然后把中国画的理论背给学生听,面对如此丰富的热带雨林,学生依然在云里雾里,不知所措。

他近年来集中心力创作的一批新作,可以说,呈现出他在花鸟画艺术探索上不懈努力的学术精神和勇于开拓的艺术胆识。以我浅见,姚舜熙的艺术体现了三个方面的优长:第一,姚舜熙是一位富有宽阔学术视野和深厚文化学养的学者型画家。他一向重视艺理双修,结合教学的需要,在花鸟画历史和画论的研究

台湾行政院政务顾问  詹国元

姚舜熙先生没有放羊,他自己就是一只头羊,学生如一群羊羔,跟在他的后面,那里水丰,那里草肥,他心知肚明,然后他一一示范,大家暗自揣摩,之后独行其事,一天下来,各有收获。

上投注精力,在中年一代画家中突出地展现出学术研究的深度。先后撰写了《中国花鸟画学概论》《花鸟画写生与创作教程》《中国花鸟画象征论》《中国花鸟画学研究》等专著,撰有《走入与走出花鸟画特定空间》《实入、虚出与新思变》《现代花鸟画创作三议》《现代花鸟画的“五构一论”说》等学术论

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姚舜熙写生教学的方法我作为第三者也是收益者先介绍给诸位:老师先给学生讲解热带雨林的主要特征,如老茎生花或老茎结果,结合题材的特殊性和各个自然特征,以及在写生中容易出现的错误,然后自己铺纸提笔,把热带雨林中的花树藤石一一化成笔墨,关于写生的思想与方法,老师讲得清楚,学生看得明白,悟性低的学生,他不厌其烦地握管代笔示范,直到学生领会。

文,提出了许多个人的学术观点,他的这些花鸟画研究著作不仅在教学上发挥了作用,也对研究中国花鸟画传统的体系性价值和特色做出梳理,阐发了自己的许多思考和见解。以文入画,以研先行,在他的艺术实践方式上是一个鲜明的特色,由此,更加明确了他的实践路向。作为改革开放时代走向研究和创作

艺术家姚舜熙致辞

这就是姚舜熙,在学生眼里,他是诲人不倦的老师,是值得依赖的长者,是可以交心的朋友。

领域的画家,他也一向关注中国画的当代发展,努力思考中国画传承与创新这个时代课题,尤其在花鸟画的当代发展上投入了大量思考与探索。从20世纪80

开幕式由厦门工艺美术学院教授郑景贤先生主持,并宣读了中央美术学院院长范迪安先生和当代艺术家方力钧先生的贺词,到场的嘉宾有中央美术学院党委副书记王少军、厦门市委宣传部副部长戴志望、漳州市委副书记阮开森、福建省文联副书记王来文、北京画院一级美术师石齐、印度艺术家维尼特.古马、日本美术史家荒井雄三夫妇、雕塑艺术家陈志光、台湾行政院政务顾问詹国元、金砖五国国际会议艺术总监童雁汝南、当代诗人叶卫平、厦门大学艺术学院教授洪惠镇、洪瑞生、厦门工艺美术学院教授郑起妙,当代复文集团总裁林金疆、东方文化国际交流促进会会长侯小平、福建省美协主席翁振新、秘书长赵胜利、福建省画院院长张永海、厦门传世艺宫美术馆长陈震、姚明集团董事长姚明、厦门市文广新局局长林进川、厦门市原市委秘书长徐模、厦门市翔安区常务副局长叶晓东、艺术厦门组委会主任罗文轩、银牌美术馆馆长阮银牌先生等出席了开幕式。

三、 写生全新演绎

年代末开始,他就在研究传统的基础上形成了自己的花鸟画创作方向,那就是从传统的折枝花鸟朝向表达花鸟生态的“大花鸟”境界,将继承宋元时期的花鸟

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中国画历来是提倡写生的,每个画家在出版画集的时候,也标榜自己是得自于自然,然而,真正能提笔铺纸在野外作业的画家寥寥无几,而姚舜熙是现代画家在野外直接用宣纸毛笔及展开写生教学的第一人。

画风貌与展现新的时代精神结合起来,这种学术意识使得他更宽阔地感受自然花鸟和所生成的环境,对花鸟世界整体观照。如他此时期的代表作《静静的山谷》《黄土地》《南风》《乡音》等,已是意象性花鸟画构境的表现。多年来,他二十余次走向云南西双版纳热带雨林,以及南美洲亚马逊雨林、印度雨

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姚舜熙写生,或用四尺纸,或用六尺纸,或八尺、丈二全开,直接面对一花一树,以大地为案,眼观心算手舞,把那热带雨林的物象与气韵描写得淋漓尽致,一气呵成,让观者拍手称快。

林和南方多地田园中感受生活,收集素材,形成了自己创作的独特视角。他的艺术——从早期到最新的作品——都呈现出一种宏阔的视野,一种博大的境界,画面内涵充实,形象饱满,草木花卉与自然生态融为一体,洋溢着自然生命的生机。他的代表作《骄阳》《苏醒》《苍生》《江山》《佛音》《南回归

台湾行政院政务顾问詹国元代表朱立伦、洪秀柱主席为展览送来贺词

因为它直接来自于自然,就没有在室内暗箱里的剽窃临摹之嫌疑,手得自于心,心来源于眼,眼里是全新的物象与结构,所以,姚舜熙的画是他自己的,既非传统也非他人,是自己与自然心交后的作品。

线》《惊梦》《祥云》等,既是观察自然花鸟的一种视角,更是一种结构画面的方式,在其中透溢出我们这个时代中国美术、中国画艺术的理想。第二,姚舜熙坚持将写生和创作融为一体,展现了花鸟画创作新的方法。写生与创作相结合,从写生通往创作,这是中国画教学很重要的一个传统,在中央美术学院

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很多所谓画家,以临摹为能事,面对自然呆若木鸡,不敢下手,更不敢用写生的素材从事需要智慧的创作,我们只能称他们为画匠,画家与画匠,一字之差,天地之别。

的中国画教学中更是突出了这个优长,几代艺术名师都通过不断地实践,承续着这个传统,也推动这个传统走向新的高度。姚舜熙在这方面十分突出,提出了“创作性花鸟画写生”的新概念,即以写生现场的目视情景为借镜,综合转换成时下心境的笔墨写照,将景、情、意、神融会贯通地予以表现。多年来,他

姚舜熙教授捐赠作品《骄阳》由厦门美术馆永久收藏

用毛笔写生,可以是在宣纸上以对象的结构为主画线描。或以对方的印象为主画写意,可以是一丝不苟的线条编织,也可以使气势夺人的笔走龙蛇,中央美术学院的老师现在都用这种现场写生的方法进行中国画教学,本人也用这种方法进行写生并言传身教给不熟悉此方法的人,试用者均得益匪浅。我们决不贬低用钢笔、铅笔画写生的艺术家。但是,如果你有机会一试,你就知道,只有用毛笔和宣纸写生,作品才更有中国画的气韵,更能直接抒发心中的感受,写生素材拿回去搞创作的时候,你就会感受到此种方法的更多好处。

坚持走向自然,面向自然,建立自己的艺术基地,在那里扎下根来,在写生的现场进行构思和创作,既有以线条勾勒为主的白描长卷,也有大写意泼墨的鸿篇巨制。如白描《珠光图卷》《荷花图卷》《水仙图卷》等,已从早期的“海带描”画风转向了更加洒脱飘逸与点画工深的特点,以及水墨通景屏《生机——

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话说回来,用毛笔宣纸写生,古代画家有没有人,我才疏学浅不知道,在现代,是从姚舜熙开始的,他是第一个吃螃蟹的人。

2010》系列和《澜沧江畔印象》系列等,这些都是在生活的现场,在自然的花鸟面前,他一方面把握临场的意象,一方面不断探索表达的语言,获得了非常可观的成果。在他大批的写生作品中,造型和用线都十分精到,许多尺幅阔大的现场笔墨写生作品更是展现了他的笔墨功力,在线条的运用与墨色的表现上

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后话

非常丰富,全幅一气呵成,节奏起伏跌宕,现场感兴蓬勃盎然,充满笔墨语言的生命力,堪称当代水墨花鸟写生中难得的精品力作。这些在现场笔墨写生所获得的感受,在工作室和画室里往往难以取得,正是这种将写生与创作融为一体的方式,练就了姚舜熙笔墨的个性以及将感受转换为笔墨的创作能力。第

开幕式现场

面对现代社会,各种诱惑铺天盖地而来,麻将、扑克、还有舞会、茶会、酒会、同学会、各种应酬把艺术家搞得不知所措,金钱美女更让人肝火旺盛,关门读书画画如书呆子,让多数人可笑。岂不知,一个艺术家,如果放弃了自己的专业,终日头昏脑胀,无所事事,才是最可笑最可悲的事情。我曾经拜访许多科班出身的画家,已经是奔四五的年纪了,竟然拿不出一张创作出来示人,当然,都有早已编好的各种客观理由为自己渎职辩护,只是,我们由此想到那些以种田为生的农民,如果他们不种粮食,天天躺在地上晒太阳,他们还是农民吗?

三,姚舜熙是一位在工笔和写意两个领域同时研究,而且将两个领域的优长相互融汇的代表。正如他获得“中央美术学院优秀精品课程”的“手卷与册页”和“摹古与现代”两部教学讲义中所阐述的“中国画转换切入法”理念,工笔、白描、写意在笔墨实践中是可以相互转换切入而进行艺术创造的。基于对传统的研究,

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